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第57章 P004（第2页）

d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，la、re、mi、do、so的时候，明明能用5、1、3、1、5，就不要用5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。

e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹la、so、fa、mi、降mi、re，我们想一想。假设la必须用5指，那么的话，指法就是5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5、4、3、缩1、2、1，这回就避免了那个禁忌

1.6滑指，即大拇指在相邻的琴键上滑动

1.7一指多键同指不同音，用相同的手指弹两个或两个以上的音，演奏部分跨度较大的和弦（9度或以上）用大拇指同时弹两个相邻的音;有如下两种情况

1.7.1.用大拇指同时弹奏相临的两个键。

1.7.2．滑指：用同一个手指连续弹奏两个音，由一个音滑向另一个音或由黑键向白键滑动或在两个白键间平行移动

1.8多指一键同音不同指，用于增强音效;在同一个音上换指弹奏的指法。同音换指法往往与顺指法或扩指法结合使用。为了使连续出现的同音弹奏得均匀清晰，可以用两个手指交替弹奏，也可以用三个或四个手指自右至左有规律地依次轮奏。旋律进行中，同音换指可以移动把位，移动把位后要立刻为下一个手型作好准备红框处有的版本是1，3指一起弹

此指法主要划分为两类：

1.8.1.快速的在同一个音上多次、以有规律的顺序换指，又称为轮指。

1.8.2.垫指：在同一键上无音暗中换指，即在保持此音的时值内用另一个手指去替换这个手指

1.9刮奏（glissando），普罗科菲耶夫的《前奏曲》中见到它，刮黑键、刮三度、刮八度

2.怎样安排钢琴指法

1）照谱面上弹：这是最基本也是最重要的，一定要学会按照谱面要求和提示；

2）移位别多余：弹琴时一个手位（或把位）弹得音越多音越好，即无需移位就不要移位，否则总在寻找新的位置参照；

3）上黑键要小心，注意1指5指（即大指、小指）尽量不上黑键；

4）音阶、和弦、琶音的指法都是相对固定的，具有一定的规律性。将24个大小调的主和弦长短琶音、属七、减七和弦弹好、弹顺，这些基本功的指法常常在乐曲中不会标出，这些练习会帮助弹好乐曲。

5）在乐曲中按一般习惯、寻常思维安排指法的顺序，这句话看似简单且无必要，但常常被违反；

6）特殊指法固定：关键的、特殊的指法需尽早固定，否则摇摆不定、模棱两可，的指法在上台演奏时将成为地雷难于跨越；

7）指法安排既要着眼当前，更要“瞻前”和“顾后”。不能光顾着弹完，而要整小节、整句安排好指法。

3.找到适合自己双手的指法

3.1每个人的手掌大小、形状都不同，乐谱上标记的指法也许适合他，但不一定适合你。因此，我们必须先要有这个概念，指法特别是旋律指法不是固定的、不是统一的，不要执着于乐谱或书上标记好给你的指法。好的指法一定是根据自己手型量身定做的，一定是手不酸不累、弹奏流畅且自然的。可是，很遗憾，初学者做到这一点是需要不断积累经验的，特别是要好好看看下面的要点。

3.2短手指多弹长键，长手指多弹短键

短手指是大拇指（1指）和小拇指（5指），长手指是食指（2指）、中指（3指）、无名指（4指）。

长键指键盘上的白键，短键指键盘上的黑键。

这条秘诀是由手的自然形状确定的，左手指4，3，2或右手指2，3，4这些长手指经常停留在F#，G#，A#这三个黑键上，而大拇指和小指停留在E和C这两个白键上。

钢琴诗人肖邦经常用这种方法教他刚入门的学生，让学生感受到手在键盘上自然展开是什么感觉。

注意有一点：标题用了“多”这几个字眼，所以这条不是绝对，但80%都是这样，比如中指多弹黑键，尽量避免大拇指和小拇指去弹黑键。

3.3音阶指法要背熟练熟

音阶的指法非常重要，因为很多歌曲里面都包含了音阶或音阶的部分；同时，音阶的指法也很容易掌握，甚至无论各种调性，它的指法几乎是相同、固定且统一的。总之一句话，当您在弹奏乐曲发现有音阶成分时，坚决用你熟悉的音阶指法轻松搞定！

3.4左手伴奏的分解和弦指法要背熟练熟

和音阶一样，左手分解和弦的伴奏音型也有相同、固定、重复的特点（比如1353、2464、3575、461+6…），非常容易掌握，另外常见的左手分解和弦出现在大量歌曲里面，非常实用。

3.5左右手对称的指法

左右手就像镜面人，是相对的。在乐曲中常常会碰到左右手弹奏的内容是刚好逆向而行的（比如左手弹12345右手弹54321），这时两只手的指法应该是一致的，不用耽误更多时间去找指法了。