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这幅画保存的非常好,尺幅是一尺x三尺的横幅,是一副山水画。画心是纸本,四周的绫子是淡色的,轴头为明代正德时期的青花瓷,完全是江南的苏州装裱方法。
画面是一处水边的茅屋,从茅屋敞开的大门可以到屋里正做着一个人在看书,人的左手边还有一桌子的书。
屋外这是环绕这的古树老松,再远则是嶙峋怪石,屋子大门正对的是一汪湖水。
水面对岸还用淡墨轻描数比,以示远方朦胧的小山。
许四海还听到徐邦达说这幅画的山石,用的是黄公望的笔法,多用解索皴折带皴,房屋老树笔法细致,远山更是用聊聊数笔一挥而就。
“笔法老道,构图干净。”
两位宫里的老师还对着纸张仔细研究起来。
萧越则提醒许四海,多看看这幅画的印章。
许四海瞄了下画面,印章还真的不少,他首先看到的就是盖章狂人乾隆的数方钤印。
靠画面中间的就是乾隆的“乾隆预览之宝”,这是个四方粗框印章,许四海前些日子刚好听师傅说起过,这方印章是乾隆刚即位时制作的。
他估计这幅画也是乾隆很早就收藏的。
边上还有椭圆形“乾隆预览之宝”,唐寅提款的右边还有一方“三希堂精鉴玺”,“石渠宝笈”。
再画心尾部和绫子的接缝处,也就是行话中的下格水,乾隆还盖上了葫芦形的“三希堂”骑缝章。嘉庆,道光都有在这幅画上盖章,
同样的,画心上部和绫子的接缝处就被称为上格水。
此外还有卷首还有一连四个小名头收藏家的骑缝章。
其实这幅画许四海早已经用异能鉴定过,它就是唐寅真迹无疑!
许四海在看向师傅,他也朝自己点点头,看来他早已经看出这幅画是真的。
看了许久,徐邦达和启功长吁一口气,说这幅画确真无疑!
徐邦达还说很难得的,他已经近十年没见过唐寅真迹了,这幅画又保存的这么好,历时几百年看上去还像新的一样,堪称绝品!
第二幅是石涛的一副山水图,他的画鉴赏起来就很容易了,两位老师很快得出结论。
第三幅是仇英的《浔阳琵琶》图,这是一副青绿山水,画面说的意思应该是白居易在九江遇上琵琶女听琴的故事。
这幅画尺幅达到六尺,画的很精细,堪称仇英的一副精品力作。
许四海看到这幅画,心里明白购画者应该出了不少银子。
他听师傅说过,仇英是职业画家,就是靠着吃饭的。
比如某人和仇英预定一副画,说好了十两,但购买者多给了二两,仇英就会画的比较精致。他能把老松古树的纹理都画出,或者是房屋门前的石头台阶上的石纹都给画出来,给的多画的还要精致。
如果给少了,石头台阶就是一块石头;就没有石纹了,古树也就是简简单单的一棵树,树干上斑驳的树皮也无从谈起。
大概齐白石给人画死虾,也是从这边来的。
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