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第262章 暴君导演（第1页）

八点二十分左右，所有人都已经陆续入场。

荆榕和卫时琛的票并没有特殊，甚至有点过于不特殊了——他们被安排在全场最后一排中间的区域的靠走道位置，荆榕坐在走道旁边，和卫时琛紧挨着。

而卫时琛旁边的位置给了剧组场务人员，组内不用上台的后期人员基本都坐在了这里。少见的VIP包厢独坐位置则给了社恐作家随合先生。

卫时琛走员工通道入座，没有引起过多的注意。

旁边的工作人员跟他打招呼。对方是荆榕工作组的音效师，也是他推荐的人员，两人聊了几句。

许清茵女士和卫三、卫三女朋友全部到场，玉文盐卫四时笙也迎来了科考休假期，回来跟家人一起看电影。除此以外，主演的亲属朋友们全部到场，此前和荆榕合作过的《M-massage》也派来了一位总编和两位助理，参加首映式的同时也是随访电影上映的反响评论。他们要跟紧信息前沿。

很快，荆榕捧着一桶番茄薯条和爆米花落座，又递给卫时琛一杯重新加满的姜茶。

卫时琛接过来，很专注地捧在手心，对荆榕说：“来了很多影评人。推理圈的，他们眼光非常高。”

“推理圈的人眼光是高。”荆榕说，“里面有很多是随合先生的邀请的朋友。”

卫时琛转头注视着荆榕，眼里闪烁着隐约的兴奋：“那么，你是哪一派的？”

“你是说社会派或是本格推理？”荆榕耸耸肩，“我都不是。要我说，我是侦探派。推理派和悬疑派的结构都源自故事，而我喜欢的是侦探精神。”

悬疑和推理有大量的重合，但其溯源本质，分别来自不同的大树。

荆榕说：“推理是追求事物真相的进程，而悬疑是刺激好奇心和肾上腺素的手段。它们都可以作为电影的目的，在制片过程中，它们时常互相争夺主导地位。”

卫时琛很感兴趣：“那么你这位‘侦探派’要如何统一他们？”

荆榕：“容我卖个关子。”

卫时琛：“好吧。”

不如说，他特别喜欢和荆榕进行这样的对话。

这会让他眼中的荆榕变得更加性感。

卫时琛转而十分欣赏：“不过你说得对，悬疑和推理互相争夺，所以时常出现过分平淡或过分吊诡的作品出现。评论员也分为两派，一派注重真相的揭开与合理性，一派注重诡计、叙事手法和场景体验。我要提醒你的是，后面那一派的嘴不是一般的毒。”

荆榕笑了：“我知道。”

会场黑了下来。

影片开始前五六秒的寂静，安静压过喧嚣。卫时琛屏住呼吸，荆榕伸出一只手，和他十指相扣。

爆米花放在他们中间，散发出格外香浓的味道，配姜茶一起，成为了独一无二的风味。

这几秒的黑暗里，卫时琛首先想到的是他也看过的《帽人》短篇原著，那个故事总结起来就是：七位侦探为同一个诱惑，互相调查秘密，开展互杀的故事，短篇叙事采用叙诡，以“我”接到调查七位凶手的开端展开调查和厮杀，到篇末方才揭露出七位局中人全都是侦探。

这短篇全局不过七千多字，对人物的刻画也未见其详，但它无疑是一个非常好的创意雏形。

但卫时琛很快想到——预告片中，荆榕的主演角色仿佛不属于其中任何一位。他所面对的委托是——“但他们七人对同一个秘密守口如瓶。先生。”

哪怕卫时琛已经看过原著，甚至可以从导演的角度构象出好几种表现方式，此时此刻，他的好奇心再次被点燃。

——电影开始了。

影片时长有些出人意料，是两个半小时，放在业内也算是非常长，非常大胆的尝试了——时长太长经常意味着观众的耐心可能遭到挑战，除非内容丰富到让观众的神经持续兴奋。

但《帽人》做到了。

开篇由一位局外人，也即是本篇的委托人引起。故事背景在八十年代的港城，那是先进、落后、繁荣、贫瘠混沌共存的时代。

电视中播放着一桩十年前已告破的旧案，由七位联合侦探会告破。

镜头中出现一位年轻女性，却有一张疲惫、麻木的脸，急匆匆闯入一个古旧的办公室，粗野得像个没有受过教育的村妇，闯入了堆满书本的侦探世界。

她焦急而担忧地要求侦探帮她调查唯一的亲人的意外去世案件，而她之所以找上他，是她在海边准备因绝望而自杀时，她在耳边听见了一道鬼魂般的声音，清晰地报出了侦探的名字，故而她来找上他，坚信妹妹的死因另有隐情。

一个神神叨叨、粗野莽撞愚昧的开头，而书堆后的侦探接下了委托，也接受了第七人外的邀请。

和本世纪声名鹊起的七位联合侦探相比，荆榕的角色也如同一道鬼魂——影片中没有任何对他的特殊介绍，引入和描述；但剧情已经开始流动，容不得观众细想，波澜已起。

侦探和委托人一起对案情展开调查。委托人的妹妹在三天前的一场群体车祸中去世，警察已经作为意外结案，她已经是委托人在世界上最后一个亲人。委托人坚信凶手正是与警方合作的七位侦探，出于某些未知原因，取走了妹妹身上的某个遗物。

两条调查线由此展开，谜团一个接一个如同浓雾。以委托人的时间为准，他们去车祸现场、警局现场进行了调查随访，情报逐渐铺开，谜底似乎指向警局和和侦探会，对七位侦探的了解和描述也在展开；另一边，是侦探本人对另外七位侦探的实地调查和访问。

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