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第一百六十八章 浅浅的海峡（第1页）

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台湾人对《太平轮》是有情节的。

张典婉带边做就是《太平轮1949》，事实上，在台湾地区，以此为题材的文学作品、纪录片也是层出不穷。

白先勇的小说《谪仙记》，故事中女主角的双亲在太平轮事件中罹难；李菁所著《走出历史的烟尘》一书中，部分章节专写太平轮，还原了一个真实的“太平轮”事件；04年4月，凤凰卫视拍摄《寻找太平轮》纪录片…

对了，太平轮其实就是个沉船事件…

1949年1月27日农历小年夜，太平轮的最后一次航行，原本预计在下午4点出发，但后来因故延至6时启航。

由于是夜间航行，为逃避宵禁，太平轮没开航行灯。

晚上23点45分，与一艘载着煤矿及木材的建元轮相撞，太平轮在1分钟后沉没，船上共932人遇难…

这样的故事要被搬上大荧幕，所有人都以为这是中国版的‘泰坦尼克号’，《太平轮》宣传的时候，自己也是这么说的！

然后，自12月2日上映，票房及口碑均不理想，首周票房仅1.14亿。

最大的槽点在于，观众们抱着看“中国版《泰坦尼克号》”的期待值而来，看到的却是一场节奏拖沓的“上船前传”。

以至于，《太平轮》（下）上映，累计票房差点没破亿…

这已经不是吴白鸽第一次干这种事了！

当初的《赤壁》，他就拍了上下两集，得亏了外埠版权卖的好，否则，好莱坞一线大导演的名声就保不住了！

但是，很多自诩专业的电影人看不下去了。

“我们拿着《泰坦尼克号》的标准，把《太平轮》踩到脚底唾骂。另一方面又呵呵笑着“就打发打发时间”心甘情愿地给了《白发魔女》及格分，真的让人，伤心。”

“电影诞生至今，功能已经多样，不是用唯爽论能定论的。所以我们用票房热忱地欢迎了《泰囧》《捉妖记》的到来，但是看了这些之余，爽够了，是否也可以留一些机会给另一类的题材，也留一些给自己思考沉淀的机会？”

“第十放映室有句话说的很好，别动不动就说中国没好电影好导演，拍出的好片你们去看么？什么样的观众就有什么样的电影！”

知乎上、微博上，一堆大v帮着疯狂叫好…

没卵用，观众压根不买账！

瞅瞅他选的那些演员，从《赤壁》开始就知道他的路数了，宁愿用韩国日本演员也不会用内地演员，什么黄小明、佟大为，那都是因为最开始想选的张震、刘德华和古天乐人家不愿意！

其实，大多数优秀的片子都具有多重视角，能满足不同需求的观众。

例如《色戒》可以是个悬疑片，可以是个文艺片，可以是个谍战片，可以是个色*情片。

《捉妖记》完成得很好！

囊括了奇幻片，动作片，3d片，爱情片，儿童片，喜剧片，悬疑片等各种元素，制作并无较大的槽点。

那种只有一类人看的片是没有票房的，这种男女老少都各取所需的片，必然票房好啊。

单从成片质量来说，《捉妖记》和《太平轮》都算是电影工业制作精良的典范。

不同的是，《捉妖记》这样的票房大咖是完完全全为娱乐普通观众搞出来的爆米花片子，导演把自己摆在一个比较低的位置上，主题绝不越界一步，故事也不往深里说，保证了故事流畅特效过关，讨好了观众拿钱走人。

导演自己也说了，目的就是不让投资方亏钱！

这和姜闻这种只负责拍片，不负责票房的论调是截然相反的。

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