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第两千一百二十二章 明四代（第1页）

这时门口响起了轻轻的“笃笃笃”的敲门声，声音很特殊，周至知道那是烟斗撞击大门的声音，安思远来找自己吃晚饭了。

这几天周至在外面乱跑，安思远对他倒是颇为纵容，每天笑呵呵地看着送来签收的包裹，到了晚上就邀请他一起吃饭，顺便听周至谈谈一天的收获。

像他这样的大佬现在当然不用再去古董店淘东西，都是大古董商们上门来服务，安思远的性格很宅，他似乎非常享受在公寓中的日子，用他自己的话讲，是世界上已经没有如几十年前中国陕中那样遍地宝物的地方，值得他舟车劳顿了。

不过看周至这几天在纽市淘的高兴，倒是颇有自己年轻时精力充沛那会儿的风采。

因此每天来听周至聊聊过程，顺带自己也吹吹牛逼，倒成了一老一小晚上难得的乐趣。

周至将门打开，用两只手指将酒杯顶着，打开手指卡住：“先生你看，今天收获可不一般。”

安思远脸上轻松和蔼的笑容变成了难以置信的认真：“这是成化的葡萄紫？”

安思远的瓷器收藏以耀州窑青瓷为大宗，但是并不是代表他对别的瓷器没有研究和收藏，如宋代越州窑，定窑，明代龙泉窑，明清青花，釉里红等瓷器，都有收藏，还积极流通，挣了不少钱。

不过成化瓷器实在是过于珍贵，尤其是带有姹紫色的成化杯子，在安思远进入古玩行列的时候基本都已经属于传承有序的有主之物，藏家如非特别特殊的情况，一般都不会转让，一旦出现也会立即引发追捧，就连安思远这样的大收藏家也不见得能够收得着。

因此成化葡萄杯，就连安思远这样的大牛人，都只在博物馆里见过。

“要不今晚在我房间吃？”周至今天心情很好：“今天在机场花了一百来美元拍得一个箱子，刚刚才开始清点。”

“哦，你这个幸运的CurlyCoat。”安思远赞叹道，显然他也是知道机场海关拍卖场这个典故的：“现在的红帽子是谁？小邦尼吗？”

“邦尼是邦尼，不过和小不沾边。”周至笑道：“是一个又高又胖的大胖子，对了我们还有张照片，拍立得照的。”

“我认识他的时候还是小海狮，精力旺盛，最大的梦想是有朝一日继承爷爷的红帽子。”安思远看了一眼照片：“现在……我的上帝，简直是一头海象。”

“看来纽约州的这个圈子，也没有多大。”周至有些啼笑皆非：“怎么你们好像都相互认识？”

“这些一会儿再聊，先看东西。”安思远挥手示意周至先看看他今天的收获。

在安思远欣赏成化葡萄杯的时候，周至开始开其余的“盲盒”。

小盒子里边竟然全都是杯子，除了刚刚这只马蹄杯外，还有高足杯，缸杯，铃铛杯，莲子杯，撇口杯，斗笠杯……

而就画彩来说，除了成化斗彩以外，还有后期的粉彩，五彩，珐琅彩。

除了成化的葡萄杯，还有宣、嘉、万三朝杯子各一个，分别是宣德斗彩花蝶纹杯，嘉庆斗彩人物杯，万历青花五彩婴戏纹杯。

明代的杯子，后三代其实都是模仿的成化，胎体薄如蝉翼，青花发色浓郁，彩色设色浓淡结合，因为可供创作的空间非常局促，因此绘画相对简洁，全都是花草“叶无侧反”，人物“四季单衣”，面目眉毛眼睛鼻子都是单笔构成，细若游丝，甚至充满一种民窑的粗简。

但是用色就十分的精心了，鲜红艳如血，杏黄微闪红，水绿，叶子绿，山子绿更像水彩般透明，而姹紫则需要玻璃面釉不光，否则就无光，其中赭紫颜色暗沉，葡萄紫透明真如葡萄，油红色重而光亮，姜黄色浓而光弱。

每个杯子都不会把所有颜色用满，当然也不会用的太少，一般会按照画面设计，安排三到四种颜色。

当前已知的斗彩器物当中，成化的只有斗彩卷叶纹瓶用了一两种颜色，鸡缸杯用满了五六种颜色，其余的基本都是选取三四种，而明代已经创设出的孔雀蓝和孔雀绿，却从来没有出现在斗彩杯子上。

小巧玲珑，端庄圆润，清雅隽秀。无论是胎体，造型，画面，设色，明代斗彩小杯的“气质”都是统一的。

这是明代瓷器甚至是古代瓷器工艺当中最高的级别，也成了后世诸多皇帝疯狂追求并且复刻仿造，以及继承发扬的样板。

四只杯子单看都很厉害，但是四只放到一起对比，就能够看得出来还是以成窑为最，宣窑次之，剩下才是嘉万。

其余的杯子，就一下全跳到清三代的了。

“乔治，好像你们国人对明四朝斗彩瓷器，还有三种细分？”

就在周至小心取出一只康熙珐琅彩蟋蟀葫芦撇口杯的时候，安思远看着四只明朝小杯子问道。

“这个分法其实是中国一本重要的瓷器书籍《南窑笔记》的理解。”周至回忆道：“这本书作者不详，成书年代也有说雍正，有说乾隆，不管哪个朝代吧，它将五彩瓷或者‘青花间装五彩瓷’，分成了三种——五彩，斗彩和填彩。”

“这三种瓷器，其实都是白胎加青花，然后使用釉上五彩装饰，但是书中认为五彩瓷器是特指没有将青花线条作为骨干线条，其地位仅仅与其它色料一样，甚至有些瓷器上压根都没有青料。”

“各种色彩如水彩画那般运用，这种绘画方式，颇有些类似国画中‘没骨花卉’的画法，书中称其为五彩。”

“斗彩则指青花开始充当线条，但是只作为大骨架来表达，色彩依托于大骨架的附近进行点染，如此构成画面的方式。”

“比如表现衣袖的时候，青花只用来表现袖子底部轮廓，以及袖口的褶皱，上半部分则由颜色来堆填，合起来构成衣袖整体，这种两者拼合的方式，数理将之称为‘逗彩’。”

“而填彩就简单了，那便类似古代字帖的拓印方式——双钩笔法，类似工笔白描，将颜色需要填充的区域都先由青花勾出来，然后在封闭的区域内填充色料，这种方式，称为填彩。”

“但是因为斗彩瓷器的数量本身就不算太多，后来的学者觉得这些都是在绘画手法上的差异，干脆也就没有细分了，只将青花釉下彩存在与否作为区别，将这类瓷器分作五彩瓷器，釉里红瓷器和斗彩瓷器。”

“原来是这样，要不还是先吃饭吧。吃完继续。”

“好。”

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