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诗词赏析七讲四 美声之道（第5页）

将这种技巧加以极致的运用，“三言”中有托名苏轼的游戏之作，题名“回文诗”，其实只是顶针。唯结尾三字作起首句首三字，是曰“回文”：

赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。

酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。

此诗逐句顶针，重叠三四字之多，巧妙运用七言句的三四节奏，使前后句因朗读时节奏上出现一字之差而构成不同的词组。如第一句“去”字尾随“赏花归”，在第二句中则与“马”字结合构成词组。余类推。

七、回文将前句中的部分或全部音节在后句逐一倒装，形成音韵上的对称，有回环往复之致，即能收到回肠荡气的效果。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。（刘希夷《代悲白头翁》）

见难恒别伤鸿燕，燕鸿伤别恒难见。风雨泣山空，空山泣雨风。梦余悲老凤，凤老悲余梦。肠断话西窗，窗西话断肠。（宛敏灏《菩萨蛮》）

全句回文且押韵的诗词，句子构造上首字须入韵，故此体又称“颠倒韵”。将其技巧运用到极致的，是苏东坡的游戏之作《题金山寺回文体》，此诗顺读为：

潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。

桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。

迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。

遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。

倒读为：

轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。

晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。

清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。

明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。

顺读是从月夜到清晓的寺景，倒读是从清晓到月夜的寺景。

上引各例，皆音节兼文字上的回文。也有文字不同，在音节上形成回文之美的，如：

啼鸟数声深树里，屏风十幅写江南。（刘大櫆《西山》）

“数声——深树”是句中音节上的回环。此种全凭兴会神到而笔随之，非搜索枯肠所得，最足称道。此外有一首《二十四节气歌》：

春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连。

秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。

春夏秋冬四字各在句中反复出现，唤起读者的一种心理期待和如愿的快感，如“冬雪——雪冬”则饶有回文之美。歌诀非诗，但就调声而言，这实在是一首佳作。故易成诵。

八、分总。即前文分别出现的音节文字，在后文中合并再现；或在前文中合并出现的音节文字，在后文中分散出现。是一种特殊的重叠与顶针，特具擒纵、收放之致，饶有唱叹之音。

惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。（白居易《长恨歌》）

先总出“钿合金钗”四字，后分说钗、合、金、钿。在音情上渲染出杨妃缠绵悱恻的入骨相思。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（白居易《琵琶行》）

这是前分后总，再加重叠，真有明珠走盘之感。

深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花。（阮元《吴兴杂诗》）

从意义上看，“深”、“浅”、“不深不浅”是三个并列的层次。但在“深”、“浅”音节文字上而言，则属前分后总。而嵌入两个“不”字，“不深不浅”对前文的“深”、“浅”，又显示出一种折中平衡，在音节上洋洋乎愈歌愈妙。

白石山过紫石山，鸬鹚滩下鲤鱼滩。

山山连接滩滩急，游子南还何日还。（魏际端《江头别》）

将顶针、回文、分总等调声手法大量运用于诗歌创作，造成一气贯注而又回环往复的旋律，以唱叹之音动人心魄的，首推初唐四杰和“四杰体”。这又是将近体诗的调声成果运用于歌行古体的成功尝试。其后的歌行体叙事诗大家如白居易、吴伟业，莫不深于此道。顶针、回文、分总等手法，实际上都是造成音节往复的不同形式，其本质都在于美声，即使诗词音情并茂，总而言之，皆属于美声之道。

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