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二 各领风骚数百年（第2页）

这完全是在声音上着眼，而首句与“无使尨也吠”语意更是酷肖。女的答道：

来末哉！我麻骨门闩笤帚撑，轻轻到我房里来。

三岁孩童娘做主，两只奶奶塞子嘴，轻轻到我里床来。

也是完全在声音上注意。有人用苏州口语意译上述《诗经》三句，妙饶风趣：“倷慢慢能！倷勿要求我格绢头！倷听听，狗拉浪叫哉！”顾颉刚还联系在上海天韵楼所听的时装申曲，乃一男访已婚之女欲续旧情，女子允既不能，拒复不忍，遂屡唱“笃笃交来慢慢能”以缓之，这“笃笃交”、“慢慢能”即“舒而脱脱”也。

《红楼梦》中有一首尽人皆知的《葬花辞》，在小说中对于塑造黛玉的形象是极为重要的一笔，就诗论诗也写得不错。诗一开始就是以落花起兴感伤红颜薄命，从“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜”到“桃李明年能再发，明年闺中知有谁”，虽缠绵悱恻之至，却未能翻出唐人刘希夷《代悲白头翁》诗意：

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。今年落花颜色改，明年花开复谁在？……古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。……

参照读至《葬花辞》后段，就不同了，葬花的构思是曹雪芹自己的创举，葬花的诗句，是曹雪芹自铸的新辞：

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧。侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。

较之刘希夷之作，简直是翻空出奇了。

其实刘希夷之作前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨，也有所本。东汉宋子侯乐府歌辞《董娇娆》云：

洛阳城东路，桃李生路旁。花花自相对，叶叶自相当。春风东北起，花叶正低昂。不知谁家子，提笼行采桑。纤手折其枝，花落何飘扬。请谢彼妹子，何为见损伤。高秋八九月，白露变为霜。终年会飘坠，安得久馨香。秋时自零落，春月复芬芳。何日盛年去，欢爱永相忘。……

然而，刘希夷《代悲白头翁》虽翻其意而又精彩十倍。他将原作的叙写变作反复咏叹的抒情，更具有兴发感动力量。一是递进式反复：“今年落花颜色改，明年花开复谁在？——古人无复洛城东，今人还对落花风。——年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”；二是回文式反复：“年年岁岁——岁岁年年”，“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。——老翁头白真可怜，伊昔红颜美少年。”一气贯注中潜气内转，今人唱叹再三，低回不已。

向上看一首诗的继承，可知其推陈出新之妙；向下看一首诗的影响，则可见其衣被百代之力。好的作品，往往在一个或几个方面给后世诗人以启发，如李商隐《夜雨寄北》：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

诗中“期”字两见而“巴山夜雨”重出；构成音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现出时间与空间的回环往复的意境，内容与形式高度统一。它在构思谋篇上对后世诗人有启发。

与公京口水云间，问月何时照我还。

邂逅我还还问月，何时照我宿钟山？（王安石《与宝觉宿龙华院》）

归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。

昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。（杨万里《听雨》）

这两首诗并非李诗简单的重复，但却有意效法它的格调以达己意。反过来也可见李诗在艺术上的成就之高。在词中，如张志和《渔歌子》，在后世及域外影响之大，仿作之多，也能使我们更深地认识到它在文学史上的地位。

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