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枪械这玩意儿,充分验证了人类的杀戮智慧,同时也将功夫踩进泥里。
大威力步枪之下,真叫一个众生平等,什么功夫宗师全球首富,扫过去都一样——大窟窿套着小窟窿。
方星河端着一把全自动突击步枪,把硅胶人靶突突成破烂,感觉又是过瘾,又是荒唐。
5亿支的民间保有量,咱就不提革命了,有组织的劫富济贫杀官造反都没有一例,牢美的英雄主义到底要怎么拍啊?
把市面上所有的枪械都玩了个遍,他仍然没有想明白这事儿。
战狼那种基于国家荣誉感的风格肯定不行,红海那种基于团队的集体主义更不合适,伸冤人那种纯粹的个人审判官也没有多火。
实在想不明白,方编剧决定还是别自己搞剧本了,真get不到人家的点。
算球算球,抄吧!
当然,不是全盘照抄,而是尽可能保持原片内核,只在动作场面上做加法。
经过仔细斟酌,方星河想到了两个改编目标:一个是韩国《孤胆特工》,一个是法国《飓风营救》。
其实《疾速追杀》系列是最好的改编目标,内核简单,没有文化隔阂,杀起来过瘾,具备形成电影宇宙的潜力。
搁置它的理由非常简单:追杀系列出现得更晚,不急着变现。
相比之下,飓风系列明年开拍,孤胆特工09年立项,现在不搞,头汤就是别人的了。
基于时间的紧迫性,方星河决定先改《飓风营救》。
原版《飓风营救》是吕克·贝松出品,法国欧罗巴影业投资,连姆·尼森主演的小成本动作片。
它的剧本成型于2007年三四月份,夏季开拍,08年上映。
而正式剧本的原型,或者叫做初稿,则来自于吕克·贝松早已写好的一个关于“特工父亲”的故事。
因此,只要方星河将“特工父亲”的核心设定改掉,使其适应自己的年龄,那么这就是截然不同的两部影片,只撞风格不撞核心。
换言之,他根本不需要理会欧罗巴影业还拍不拍《飓风营救》,只管拍自己的,大不了正面掰头。
于是,方星河只用一天就敲出了完整剧本。
他保留了原片孤身营救的内核,以及扎实有效的文戏铺垫,在精华尽存的基础上,努力平衡着套路感和深度。
从影评人视角出发,原版《飓风营救》的文戏过于套路化,人物关系简单表面,缺乏触动。
从小部分观众的感觉出发,原版的文戏有些冗长,乏味。
但是,在专业理解中,前30分钟的文戏(展现父女隔阂、女儿被掳)虽然略显老套,但非常必要且有效。
它快速建立了人物动机,让后续父亲“神挡杀神”的暴力行为具有了充分的情感合理性,观众能够理解并支持他的极端手段。
这是爽点的核心来源。
永远记住:莫名其妙的暴力并不能让正常人感到痛快,只有足够正义,且蕴含着巨大情感期待的暴力,才能释放出积压的情绪。
所以原版的文戏确实略略有一点冗长,可它非常必要。
方星河的看法是……可以适当删减,但必须保留精髓。
《飓风营救》3000万投资,B级水平不到,主演毫无票房号召力,最终全球票房2.3亿,影碟销售1.4亿,后期流媒体等综合收益1.7亿,不但给欧罗巴影业带来了极其健康的现金流和利润,还彻底捧红了连姆尼森。
这样一部成功的电影,那30分钟的文戏绝对不是累赘。
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