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第209章（第1页）

“这首歌的歌词啊，前半段是自我怀疑和自我否定，中间是自我鼓励和加油，最后是绝地反弹哦。”

狗卷荆忽然意识到，虽然奥地利人总是笑得天真无邪像个孩子，但他不是真的孩子，他是一个开创了自己的音乐风格，有着巨大影响力的音乐家。

“这个思考你可以之后再继续，现在呢，先把那种前面的摆烂感表现出来，后面还有那种淡淡的嘲讽和黑色幽默感，以及最后的不甘心……反正先把第一层的感觉表达出来再说。”

“歌词里面也有吧，彷徨无措、虚张声势，用你的歌声表现出来啊！”

话是这样说，狗卷荆却怎么练都练不出来那种感觉。

没有经历过低谷的人，难以理解在躺在淤泥里仰望星空的感觉。

这下小荆是真的挫败了。

狗卷卷，自闭中。

指导老师莫扎特完全不同情他，还把小自闭拍了下来，分享给大鹅们。

“小荆唱歌也不差嘛。”门德尔松听了少年哼两句，充满少年感的声音，别样的勾人。

然后指挥家就被其他鹅怒目而视，特别是李斯特大鹅，第一个飞起来叨他。

平时总会站出来的肖邦，这时候却抱着莫扎特的手机，反反复复地听狗卷荆试唱的那一段，心里像刚刚刚刚出炉的蛋糕，又松又软。

莫扎特没好气地看他们吵架，回头就看见肖邦的样子，体贴地扭过头假装没看见。

别看波兰人总是胸有成竹、万事不惊的腹黑样子，实际上以前敏感纤细，非常在意他人的话语和看法，莫扎特一直觉得他让自己活得太辛苦了……说起来是什么时候开始好起来的？奥地利人仔细想了想，确定了时间点：是遇到小荆之后。

收了弟子之后，就连自己乐评和网评都不怎么看了，有空就翻小荆的消息和评论，然后跟车尔尼讨论钢琴教学的问题。让莫扎特最哭笑不得的是，肖邦堂堂一个音乐大师居然还跑去上别人的大师课，笔记本都写满了好几个，连带这几年创作了大量练习曲，曲风也变得硬朗了。

对了，小荆巴赛弹《冬风》的时候，可把他高兴坏了。表面看不出来，莫扎特却看到了他偷偷刷视频的样子，也不是很多次，大概看了亿次左右吧。

莫扎特摸摸下巴：为父则刚？

……

狗卷哥哥练歌练了一周都没练好，导致肖邦跟他视频的时候只能看到小少年有气无力的头顶，一时没忍住就笑了。

毛绒绒一颗，看起来手感很好。

“练不好？”

“练不好。”原唱的声音本身就自带丧感，律动节奏极强的歌曲里面，歌词速度很快，明明没有一点拖音，却能把那种被打击的感觉体会得淋漓尽致。

“练不好呜……”

可爱的小呜音。

肖邦想起门德尔松的孩子，和小荆差不多的年纪，进入了叛逆期把门德尔松给头疼坏了，但是小荆完全没有叛逆期的样子，反而越长大越可爱了。

小时候长着一张小天使的脸都不会撒娇呢。

“我倒是觉得你可以以你现在的心情尝试一下呢。”肖邦说：“和器乐不同，演唱是一种非常直接的反应。弹琴的时候还会得人的脑子思考，传递到手指，再由手指操控乐器才能发出声音，在这个转换过程中能通过很多细微的操作带出更加丰富的情感表述，但是声乐不同。”

“——它更直接、更迅速，能像剑一样刺入人的皮肤，将单一的强烈情感直接传递。”

“我倒觉得小荆在这方面一直很擅长。”

“实在不行，那就别管原唱了。”肖邦给了他一方非常不靠谱但又有实践意义的方案：“小荆就是小荆，以小荆的方式来处理不就好了吗？怎么弹琴的时候会，但是现在又忘了？”

波兰人如愿以偿看到小弟子又精神起来。

真好哄。

他们的话题不知道怎么就转到了莫扎特身上。

肖邦沉吟半晌，说道：“作为浪漫社的领头人，贝多芬和莫扎特其实是两种完全不同创作理念的音乐家，贝多芬愿意用音乐表现生命的喜怒哀乐，反抗与奋斗，可以说是把自己的人生融入了自己的音乐当中。但是莫扎特刚好相反，他愿意用音乐表达欢乐的一面，却很少把自己的愤怒和负面带到音乐里。”

“性格不同？”

“也有这方面的原因，更多的跟人生经历有关系。”肖邦想了想，小荆也到了该上这一课的年龄了，“你也弹过不少作家的作品了，像我的、李斯特、德彪西、贝多芬、莫扎特、柴可夫斯基等人，有什么感觉吗？”

狗卷荆认真思考了一下，“作品的习惯不同，呈现出来的效果非常不一样，表达的主题也会有很大差别。”

“没错，总结来说，就是人生经历导致的创作理念不同。”波兰人还是用莫扎特举例子：“我们都知道，莫扎特很小的时候就以神童出道，到现在为止再也没有比他更小、更有才华的孩子在那种年龄出道，但实际上莫扎特的神通光环之下是不断巡游演出的童年，在十六岁之前他从来没有长期居住过一个地方，而且除了练琴之外几乎没有接触过其他事物的真空状态。”

“这段时间的经历对于莫扎特的性格有很大的影响。”

狗卷荆想起之前老师们聊的八卦，小声问道：“花钱如流水？”

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