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这也是一个贝斯手,在现场演出时能够得到的最高待遇。
当然,大多数正式的职业乐队,至少在大型演出的时候,一定会给贝斯手这样的待遇。
两个麦克风实际上会合并为一条音轨,因此本质上来说还是双轨拾音。
在试音的时候,要做的倒是比鼓轻松很多,过程也不会那么漫长。
每根弦分别弹一遍,然后正常的指弹来一段,slap来一段,如果需要特殊的效果,再把每种效果拉出来单独来一段。
在调音的时候,调音师会要求贝斯手或者吉他手调整输出电平的大小,这个时候就要注意一点,在调音时确定的输出电平是多少,演出的时候就是多少。
有的乐队中,吉他手和贝斯手互相恶性竞争,会在试音环节藏着点,然后在正式演出的时候偷偷把输出拧大,试图压过对方的声音。
但是这是很不理智的做法,无论是对乐队,还是对个人,都不会有丝毫的好处,只会将演出搞成一团糟。
urphy乐队没有键盘或者其它乐手,鼓、贝斯和吉他结束之后,所有乐器的调音也就结束了。
接下来就是人声的部分了,这倒是没什么好说的,就是对着麦克风唱就完事。
唯一要注意的,就是走位不能靠近其它音箱,以免出现啸叫的情况。
通常,调音师都会对主唱的走位做出严格的限制,绝对不允许出现在不该出现的位置。
所有的乐器和人声都试完了以后,就轮到返送系统了。
返送系统和观众没有任何关系,纯粹是播放给舞台上的乐队听的。
在大型户外演出中,由于扩音器位置的关系,如果没有返送系统,乐队的成员通常会听不到,或者只能听到很小的声音。
这就是一件很恐怖的事了。试想一下,你在舞台上演出,然后什么都听不到,然而下面的观众听到的却是正常的声音,你却不知道,然后拼命加大声音
这个效果,想想就会觉得很酸爽。
返送系统有用返送音箱的,也有用返送耳机的,反正只要能让乐手听到声音就是了。
一般来说,返送音箱的效果要好一些,也是摇滚现场最常用的返送方式,但需要对主唱的走位限制的更加严格。
返送耳机的效果要差一点,而且也不够美观,但是却足够的省事,成本也更低。
当然,如果时间再向后几年,随着无线通讯技术的发展,几乎所有的乐队都会用耳机来做返送,而不是音箱。
如果只有一路返送,那么整个乐队所有人听到的返送都会是同一个声音。
而如果有多路返送,互相之间则不会存在任何干扰,各是各的。
一般大型一点的演出,至少都会有一路返送,如果级别较高的音乐节,甚至会给每一位乐手安排单独的返送系统,并且还有专门的返送调音师。
比如urphy乐队就是如此。
由于返送系统播放的声音,和观众听到的声音没有任何联系,因此可以对返送调音师做出细节上要求。
比如说你可以直接要观众听到的声音,也可以告诉调音师:我只想听到吉他和鼓的声音,不要给我人声和贝斯。
或者要求调整不同乐器的返送音量等等,比如将贝斯的音量调高,压过其他乐器的声音。
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