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第178 这是乐坛不是好莱坞（第2页）

既是你死我活的竞争对手，又是密切合作的商业伙伴。

所有人都没有立场，唯一的立场只是利益，仅此而已。

乐队很快又回到闭关录歌的状态之中，不过因为难度较低的歌都已经录完，进度一下子就慢了下来。

新的三首歌刚好用去了三周。

其中一首，是罗杰在专辑中留下的两首“陷阱”单曲之一，八十年代著名的摇滚女歌手琼-杰特的代表作。

《ihayslffrlvigyu》。

在八十年代之前，摇滚一向是男人的游戏。

琼-杰特当然不是第一个玩摇滚的女性，但却是最早一批让摇滚女歌手成为舞台主角的人之一。

也是第一位同时兼顾硬摇滚和朋克摇滚两种风格的歌手。

尽管她最出名的两首歌都是硬摇滚，而朋克摇滚的作品都没什么名气，市场价值也一般。

这首歌和《希望》专辑中的《sassihsu》一样，是一首典型的词曲版权价值高于歌曲版权的歌。

也就是说，它更适合卖翻唱版权，而不是用作其它类型的授权。

这首歌被翻唱的次数虽然没有《sassihsu》那么惊人，但也被翻译成了数种语言，被许多国家和地区的歌手、乐队翻唱过。

比如有一个知名的粤语版本，刘德华的《我恨我痴心》。

据说仅仅只是这一次翻唱的版权授权费用，就达到了几十万美元之多。

另一首，则是在乐队的版权库里躺了大半年之久，原本打算在明年才会拿出来唱的歌。

邦-乔维乐队的代表作，《i’sylif》。

这首歌的意义无需多说，它的价值不仅仅只局限于摇滚。

在新世纪之后的那十几年里，所有的摇滚音乐中，它的传唱度是毫无疑问的第一。

哪怕不听摇滚、不懂英语的人，也会跟着节拍，吼上几句：i’sylif。

邦-乔维，也是为数不多的，在九十年代之后依然能够撑起硬摇滚大旗的顶级乐队。

和《加州旅馆》一样，这首歌是乐队必然要在第一轮版权选择的两首歌中拿走的。

最后一首，则是irvaa乐队的《shigihay》。

这首歌继承了irvaa乐队的一贯风格，在乐器的演奏上没有太大的难度，甚至可以说是非常的简单。

但是在唱的部分，却有很高的要求，才能完美地表达出歌里的情感。

仅仅只是这一首歌的人声，就用去了罗杰近两周的时间才完成。

当只剩下难度最高的三首歌时，时间已经来到了九月。

留给乐队的时间，刚刚好还剩下一个月，不多不少。

“我们还有一个月，最多五周的时间。”

罗杰开口道：“《加州旅馆》至少需要两周，另外两首歌我们要加快进度。”

“《ryalrs》的伴奏已经完成了一半，剩下的再有三到五天就可以搞定。”

这首歌最难的部分就是鼓，理查森最有发言权：“《&bksa&b&bah》的话……安妮？”

这首充满邪恶味道、大量使用减五度三全音的重金属摇滚，最困难的地方就在吉他上。

“伴奏部分一周绝对够用。”

安妮看向罗杰，开口道：“剩下的就看你了。”

这几首歌的人声部分都不难，但也简单不到哪去，多长时间能录好，罗杰自己也说不准。

“这样吧，我先用粗录的d去录人声，如果时间来得及，就和你们一起录《&bksa&b&bah》。”

罗杰犹豫了一会，开口道：“如果时间来不及，贝斯就交给格雷西来弹。”

《ryalrs》的贝斯是罗杰自己弹的，已经录完了。

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