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“谁成为战后下一位写实派的水彩名家,谁就能获得了这张画的所有权?听上去是个蛮有趣的约定。价值不菲。”
顾为经评价道。
出于避税、资产保值等原因。
在艺术品收藏,典当行交易之间私下里搞实物交换,或者以实物当作礼品赠送。
这么干在美国的有些州会犯法,但在欧洲大陆或者收藏家群体私下操作中,并非罕见。
门采尔和郎世宁类似,都属于绝大多数藏品都被国家主权画廊收藏,传承有序的艺术家。
博物馆岛上的那间老国家画廊主要藏品就是门采尔的画作,也被人称为“门采尔的博物馆”。
这种宫廷画家流落在外的藏品数量很少,每一张都价格不菲。
若真的和他的猜想一样。
这确实是个非常慷慨的艺术赞助。
画家们会为了画展疯狂,肯定是因为参加画展能带来非常丰富的物质收获。
但这种收获主要来源于身价的提升和画展本身所带的卖画交易属性,并非画展的奖金有这样的吸引力。
大部分发展给予获奖者的奖金,并没有多少。
5万美元就已经很高了。
尤其是某些历史悠久的展览和艺术沙龙,奖金很多很多年才会调整一次。
一九零几年设立的时候,组委会给予优胜者的奖金最顶格也就设在2500美元左右的档次。
当年这钱省着点花,真能买艘帆船游艇环游世界了。
到现在,连个好一点的苹果笔记本,都买不起。
过去大半个世纪,艺术品升值的速度,要比货币通货膨胀贬值的速度快的多。
顾为经不知道那张《柏林王宫》的尺寸大小如何。
想来四十年代能值一辆劳斯莱斯的话,如今如何保守估计,两辆新款劳斯莱斯,也是应该有的。
如今身价最高的水彩大师,就算透纳、威尼斯水彩节,明细水彩奖,巴塞罗那水彩奖这些大奖全部都拿遍了,他也绝对不敢说,自己的一幅水彩画能比门彩尔的还要值钱。
这在美术界,属于最丰厚的奖励之一了。
只是……
顾为经有点好奇。
赌注数额如此巨大的赌约并非儿戏。
那么两位艺术大佬是怎么他们口中的写实风格的水彩名家呢?
什么才算“写实”,什么才算“名家”?
纵使战后的艺术格局正如那位米勒会长所说的那样,越来越偏向写虚,越来越注重创作形式而非绘画技法。
但水彩毕竟是个热度非常高的主流画法。
专长写实的知名画家,随随便便报出十个、八个的名字出来,依旧没有任何难度。
顾为经目前还从未听说过,某家艺术媒体报道过,这个大馅饼砸到了哪位水彩画家幸运儿的脑袋上。
他甚至是今天,才第一次听说过这个赌约。
奇怪?
如此大的奖励,被媒体的聚光灯整天照着关注,才应该符合常理。
“如果这个赌约只有这样的一半,那么它一定是当今最受关注的艺术奖项之一。顾,只有很少的汉堡本地艺术家才听说过这个赌注的原因。不是因为这个赌注不够大,而是它实在是太大了,大的有点过了头。”
“大过了头?”
顾为经的眉毛眨了一下。
他很难想象。
到底什么样的赌注,才会让《油画》杂志社和kih的管理层如今都会感到头痛,《柏林王宫》大概率没这样的资格。
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