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第五百八十六章 画展前奏和水彩系(第1页)

艺术性审核会初步淘汰掉那些画的太差的,不知所云的,和双年展的主题“人间喧嚣”明显不相符的画作。

它是筛选掉滥竽充数作品和想要撞大运的画家数量最多的一环。

简单来说。

如果你寄给组委会一坨可疑的排泄物,通常情况下,你会在第一轮被筛选掉。

如果你寄给组委会一张白纸,你则会在第二轮被拒掉。

倒也不是说。

这些东西一定就没有可能出现在艺术展上。

新闻报道里,似乎观众们经常能在一些国外艺术展、博物馆里看到空白的纸张。

达达艺术,极简艺术领域里,创作者搞张白纸裱起来展出,都不是新鲜事。

算快被玩坏了的行为。

某些特定情况下,在展览上看到排泄物,乃至发现更加离谱到大家谁也看不懂的东西也不稀奇。

曾经捷克有场先锋艺术展览,有人在里面的角落上吊了。

展馆里冷气开的很足,展区中的装置艺术品又都设计的千奇百怪的。

所以。

直到四天半以后,尸体实在腐烂的味的厉害,巡逻的保安才忽然灵光一现的意识到,“淦,我了个大操,这玩意原来不是展品啊啊啊!!!”发出一声尖锐的爆鸣后,哆嗦着手报警了事。

非常黑色幽默。

但这种情况一般会多以出现在实验艺术展,先锋艺术展,这些受众面相对小众也相对更加激进的展览上为主。

新加坡双年展这类政府举办的城市双年展,大体上还是会它希望能成为一张国际游客的旅游名片。

能够被当作城市文化的风向标。

既然是风向标,那么作品就要正大堂皇、就要四平八稳,思想上以东西方艺术跨文化对话方向为主。

这些年的历任策展人都是这个方向的。

但每一届根据策展人的不同,所偏爱的艺术方向会有轻微的不同。

几年前新加坡邀请的日本森美术馆的馆长,着名的南条史生先生在做狮城国际策展人。

对方挑选入选的作品时的标准会更加侧重于后现代主义类别,更加喜欢看到作品创作中对社会的影射,对时代的思考。

而这一届换成了泰勒美术馆的唐克斯馆长来做策展人。

比起南条先生,国际上一般认为,唐克斯的审美口味就会更加偏向古典一些。

评价艺术品时,注重的重心也会放在作品本身的色彩或者造型方面。

因此。

相比于往届。

本次的双年展,不出意外的情况下,装置艺术、造型艺术的展区会有所缩减。

纯粹的绘画类作品会变多,同时对画家技法层面色彩、线条以及结构的绘画硬功底的要求,也会相应的提高,变得更为挑剔。

官网上放出来组委会的评委专家组的构成名单,也能看出来这一点。

从事职业范围的广度被缩小了,而绘画类的专业度被拔高了。

投票评委里。

少了很多作家,知名导演,记者的身影。

多以纯粹的画家与艺术评论家为主。

这种情况下。

你想要搞那些标新立意,欣赏门槛比较高的艺术门类,就最少得是可以走特邀参展渠道的知名艺术家才行。

否则。

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