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第16章（第2页）

这省下来很多麻烦。

但是，克莱尔告诉她：&ldo;你不是我想要的主角，如果我接下这部片子，我已经有了需要的演员。&rdo;

&ldo;谁？&rdo;

&ldo;阿佳妮女士。&rdo;我需要她的疯魔。

萨尔玛有些惆怅，她倾尽努力就是为了让《弗里达》能开拍，出不出演女主角倒并不是那么的重要。

她调侃笑起来：&ldo;怎么不选麦当娜。&rdo;麦当娜是弗里达的狂热爱好者，收藏了她的一些著作，有报道说极其渴望扮演这一角色。

克莱尔摇摇头，对她说：&ldo;不。&rdo;

等所有的人员和设备组建好了之后，《弗里达》就正式宣告开拍了。

西班牙超现实主义电影大师路易斯&iddot;布鲁艾尔在1930年曾经接受派拉蒙公司的邀请，前往好莱坞学习，后来他在他的回忆录中写道：&ldo;在好莱坞片场里，任何事情都是可能的，只要他们愿意，重新塑造一个宇宙似乎也不是不可能的事情。&rdo;他从各个细节描述了好莱坞电影模式的成熟之处。

无论是从成熟的体制，设备的专业和人才的充裕上，好莱坞绝对是电影行业的繁盛之地。

如果将视野转向欧洲，电影的发源地法国这些年已经逐渐走向没落，在好莱坞的压迫下，丢失了电影霸主的地位。

第18章伊莎贝拉&iddot;阿佳妮

制作一部电影时最主要的领导者，毋庸置疑，就是导演。导演不是只在片场喊开始和停，导演也不是只坐在帆布椅上大发雷霆。

导演一般要与美术指导探讨剧本，以便让美术指导更深入的了解剧本，设计出最贴近导演脑海中形象的场景；而服装设计也将与导演进行一些沟通，但沟通的程度要视拍摄规模，题材以及预算而定。

此时，导演手中的剧本仍然在不断的修改，也许制片方会认为某场追车戏需要撞坏许多车，预算无接受，便与导演进行协商，提出修改或删戏，也许导演认为某场戏不足以表现主角的心里变化，便增加了别的情节进去以便剧情更丰满，合理。

然而，惊呆了整个弗里达剧组的一件事就发生在剧本上。

这个剧组并没有剧本。

其实也是有的，虽然编剧格雷戈里&iddot;内瓦被克莱尔忽视了一个彻底。

剧本是什么？不存在的。

剧本一直在克莱尔的心里。她不断地在编剧写的剧本上删删改改，用掉了几个本子，由于这部电影决定得突然，克莱尔没有足够的时间来准备好，基于完美主义的想法，她拖拖改改，甚至会有些演员在前一天才拿到今天要演的戏码。这气的格雷戈里要跳槽。

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