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第十章 游戏与荒野（第1页）

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第二天早晨，断刃队集体前往x战警世界。

除了继续生产断刃队的物资外，还有一件重要的事要做，就是自制任务世界。

已经确认了都市系统独立运行，自制世界会被收录就成了板上钉钉的事，那么接下来就是执行了。

在来之前，断刃队就到底是制作电影世界还是游戏世界做过一次探讨，最终决定制作游戏而非电影。

之所以选择游戏，主要是因为这次的大制作从根本上说是为断刃队自己服务的，而游戏先天性就比电影多许多优势，最明显的就是技能的丰富性。

本身贫乏的任务世界，再怎么努力，收益终究是有限的，因此断刃队要做就做富矿。

不过这还不是最重要的，重要的是电影是放给大家看的，本身具有公布性，后门极难隐藏。即便沈奕是电影脚本作者，在电影公映后，也未必就比其他冒险者多什么信息优势。

游戏就不一样了。

为了提升可玩性，游戏本身就经常会藏有一些特殊副本，或者特殊地图，需要在满足一定条件后才能打开。

这些后门是可以公然隐藏不对外发布的，你不知道那是你钻研的不够精深，可和制作者没关系，这样就给了断刃队谋取私利的机会。

此外还有一个重要因素，就是电影需要剧本，游戏需要设定。

沈奕再怎么天才横溢，他也没写过剧本，就算勉强搞出来估计也好不到哪儿去。但是游戏就不一样了。每一个冒险者都可以是设定的行家，因为他们本身就处在一个游戏技能包围的世界里。

他们所要做的，就是把自己对技能的理解，按照符合都市规则的方式，加入到游戏中去，然后制订一个大体平衡的游戏设定树即可。

这个游戏的设定将会非常非常符合都市的现有体系，从而也会使得都市乐于接纳采用。

当然，这些技能必然是有利于断刃队，在发展方面也与断刃队的需要相契合。

至于美工，技术之类东西，他们完全不必考虑，从主场世界高薪招一批人就可以了。甚至宙斯都可以给出许多帮助，使这款游戏变得更加经典，毕竟它本身就是研发性的天网。

因此真正困扰大家的，反而是后门该如何留。

由于都市有擅改剧情与设定的“毛病”，有些后门你留下来了，可能都市随手一挥就给你抹了。

这可不行！

因此要设计，就必须设计出不会被都市改动的后门，这就牵扯到大家对都市的了解。

根据沈奕的观察与分析，都市的一个基本行事原则就是：所有的改动，其目的都是为了保证平衡以及规则的神圣不可侵犯。

也就是说，只要这个后门的存在符合他们已知道的那些都市规则，比如高难度高收益，比如符合剧情，比如不产生逻辑矛盾，不产生规则冲突，那么都市就不会轻易改动。

所有的“后门”都必须在这一基础上建立。

你要想在游戏中开一座秘密山门，只要对着山门说句芝麻开门，就能打开门户，然后发现里面无数神器直接属于你，弄得跟金闪闪一样，那是绝对不会允许的。

但是你要东一个魔神，西一个神魔，一路杀过去，满街掉神器，到也未必就不可能——只要符合实力与利益之间的基本换算关系就行。

所以说如何开作弊是一门学问，既不能触犯都市底线，又要能让自己利益最大化。

就这样，继超神器设计之后，断刃队再度一头扎进游戏设计中。

好在这一次，他们不是孤军奋战。

在金钱攻势下，大卫保罗很快为沈奕网落来大批游戏设计师之类的专业人才，为沈奕的网游大计出谋献策，并只用了两天时间，就完成一份大致的游戏设计。

按照沈奕的吩咐，重点在于技能体系，其他怪物什么的，只要符合他给出的设计原则就行。

根据沈奕的要求，这款新型网络游戏必须在主场世界内的三百天内完成。

都市三十天，主场世界就是三百天。

三百天制作一款游戏，说难不难，说易不易，关键还在于游戏的质量。

而对沈奕他们来说，质量恰恰是最不需要考虑的问题。

他们做游戏本就不是为了赚钱，更不是为了名声和招牌，因此什么好用就拿过来用，各种山寨，复制，抄袭一拥而上，无论是技术还是剧情内容，能抄的就抄，不能抄的就改。

各种游戏东抄一段，西借一截，然后来个大拼盘，再找个扑街的写手，塞上点钱，花上几天时间写出一个看起来还算绚丽，骨子依然是那套英雄拯救世界的剧情，基本就算搞定。

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