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“不不不!”
“相公,我本是不想来的,是盼盼姐把我硬拉来的。我知道,你是不欢迎我来,这叫‘吃饱了骂厨子,念完经打和尚’。”
完盛赶紧施礼告罪,说道:“哪里哪里,姐姐言重了。如烟姐姐是小生的大恩人,是我俩的小红娘,岂有不欢迎之理?姐姐唉,快里边请坐!”
“得了吧!看看你,急得都满脸出汗了……盼盼姐,你们去研讨诗文吧,我在门外等你。”说罢,很知趣地退了出去,顺手把门给掩上了。
完盛迫不及待地过去,一把搂住美盼的娇躯;美盼顺势依偎在他的怀里,双双了里房。
床上还是如烟昨天送来的那一套被褥,她并未带回,心里明白,这是经常要用的,索性就留在此处吧……等好姐姐回来,再给她置办新的。
美盼今晚虽然已是二度佳期,但依旧羞怯,当然比昨夜要自然得多了,完盛替她宽去外衣后,她就自动钻进被窝里。完盛也麻利地剥去自己的衣服,上床和美盼睡在一处。
他们把昨晚的戏重演了一遍。完盛已经熟练,恣荡放情;美盼虽然已尝过禁果,终究只有一次,还不大自然。
两个人,灵肉感应了好一阵子,才雨散云收。完盛紧紧地搂着美盼,动情地诉说着情话。反正更深夜静,又没人偷看、也没人偷听,只有幽窗上的花影和西楼的明月,在羡慕着他们的幸福……
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注释
[1]闺房中,这几样东西是女人的隐私,他人是不能看的。
中国的古代社会是一个封建社会。受纲常伦理的影响,生活在这个封建社会中的女子,也受各种各样的束缚。在未出嫁的女子闺房中,有多种不可以被外人看到的私人物品。
这些物品,现在人已经见不到了。所以,人们就对古代闺房之物,就越加地感兴趣了。
古时候,女孩子家的私人房间叫做闺房。未出嫁女子的闺房是不让陌生人的。即便是女子,能她闺房的一定是她的闺蜜。所以说,女孩的隐私物件,只有闺蜜才能见到。
1镜子
镜子,不就是一块“玻璃”嘛,怎么会成为隐私物品呢?
现在在大街上到处都是,家里都是挂在外面的,随便看。当然,你这么想也没有错,毕竟现代的镜子是非常普遍的玩意。但在古代,使用的都是铜镜,那是一种非常珍贵的物件。而一般人家的姑娘,是只能照着水面梳妆的。所以,如此珍贵的东西,一定要放好。如果是爱人送的信物,那就更加珍贵了,就更不可能给别人看了。
在西汉年间,人们就开始用铜镜作为男女爱情的表记、信物,取“心心相映”之寓意。生前互相赠送,“朝夕相伴”,死后随之埋入墓中,以示“生死不渝”。
唐.苏鄂《杜阳杂编》里有一个“破镜重圆”的故事,记述了南朝乐昌公主与驸马徐德言历经了磨难与悲欢后终得相聚。现今仍常用以比喻夫妻失散后重逢或离异后重归于好。宋代黄坚《沁园春》里写:“镜里拈花,水中捉月,觑着无由近得伊”。不由得让人想到《红楼梦》里那一场镜花水月的梦境,那一场深深的无望的爱情。
2内衣
古代女子的内衣被称为“亵衣”,相当于现代的文胸。“亵”意为“轻浮、不庄重”,可见古人对内衣的心态是回避和隐讳的。
古代女子的内衣,蕴藏着无尽的昔日情怀。
前圆后方,前短后长,这是应和天地人合一的传统理念;过腰、胸、肩等分别系带,是为了在流动中达到不同的“塑身修形”效果;袋口的拼接处,必须绣上小幅图案来遮住线的结点,保持画面的完整,这便是所谓“出境生情”,且汇聚了绣、缝、贴、补、缀、盘、滚等几十种工艺,用以表达不同的主题。可惜有些技艺,今天已经失传。
《红楼梦》六十五回写尤三姐“松松挽着头发,大红袄子半掩半开,露着葱绿抹胸,一痕雪脯”和贾珍、贾琏两个牛黄狗宝喝花酒,洋洋洒脱、嬉笑怒骂,把两个不知耻的男人耍了个够。可等她日思夜想了五年的柳湘莲冷脸出现时,她泪如雨下却连一句辩解的话也说不出来,惟有一死表明心迹,可怜“揉碎桃花红满地,玉山倾倒再难扶。”
书中的“抹胸”就是清朝的内衣。
在很多的影视剧中我们看到,有一些采花大盗喜欢偷女孩子的亵衣,可以说是猥亵至极了。因为亵衣是贴身穿着的衣物,一般的情况下当然不便于示人了,哪里像现在,随处都可以看见女人的内衣挂在外面,在风中飘荡。
3青丝
青丝缨络结齐眉,可可年华十五时,
窥面已知侬未嫁,鬓边犹见发双垂。
这是《竹枝词》里的句子,古代女子十五岁谓及笄之年,青丝的故事也就此开始。
女孩子梳妆时,梳理下来的头发,都要好好保管的。因为,头发是古代女子感情的载体,青丝,就是情丝。一缕青丝,总是要以所爱的男子为寄托,犹如藤萝之依附乔木。在古人笔记中传世的爱情故事处处可见古代女子以秀发相赠、以身心俱陈的笃定情长,而这些故事大都以男人的背信收梢。剪下一缕青丝当做信物赠给情人时,她并不知道,那丝丝缕缕的青丝,最终缠住的却只是自己。
有一个上古时代的传说:巴人首领廪君率船队顺清江西征,在盐池与美丽的盐水女神相爱,廪君把自己的一绺头发送给女神说:“结上它吧,我要和你同生共死。”但廪君不愿停止西征的脚步,女神恋恋不舍化做飞虫拦住了他的去路想挽留他,廪君就在阳石之上一箭射死了女神,女神死时脖颈上还缠绕着他送的头发——“结上它吧,我要和你同生共死。”
4粉盒
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