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第21章（第1页）

电视机开着。身穿睡衣的爱丽从荧屏内侧看着这边。头发垂在额前，又摇头甩去脑后。她在玻璃屏里把双手紧紧贴在一起，向这边诉说什么，恰如误入水族馆空水槽的人隔着厚玻璃在对观众说明窘境。然而声音传达不到我们耳边，她的语音无法将此侧的空气震颤。

看来，爱丽的眼睛能够隔着电视玻璃屏看见此侧的情景，这从其视线的动向推测得出。她似乎在用眼睛逐一追逐（此侧的）自己房间里的东西：桌子、床、书架。这个房间是她的场所，她本来是属于这里的，应该在这里的床上沉入安稳的睡眠。然而现在的她无法穿过透明的玻璃墙返回此侧，在因某种作用或某种意图而昏睡的时间里，她被移至那边的房间紧紧关闭起来。她的一对眸子浮现出孤独之色，仿佛映在平静湖面上的灰色云絮。

遗憾的是（或许应该这样说）我们对浅井爱丽完全无能为力。重复一遍，我们不过是视点罢了，无论以哪一种形式都不可能介入其中。

但是‐‐我们想‐‐那无面人到底是谁呢？他在浅井爱丽身上做了什么呢？他到哪里去了呢？

答案尚未得到，而电视荧屏突然变得不安份起来，电波一片紊乱。浅井爱丽的轮廓约略模糊，微微颤抖。她意识到自己的身体发生了变异，回头四下打量。仰望天花板，俯视地面，而后看自己摇晃的双手，盯视失去明晰度的自身轮廓，脸上现出不安的神情。究竟要发生什么呢？&ldo;唧唧唧唧唧&rdo;那种刺耳的杂音越来越高，好像遥远的山丘上又刮起大风。连接两个世界的电线在剧烈地摇动其接点，她存在的轮廓也因此又一次受到了损坏。实体的含义正在被蚕食。

&ldo;快跑！&rdo;我们不由得叫出声来，把必须保持中立这条守则忘去一边。声音当然没传到她那里，但爱丽自己已经觉察出危险，准备从那里逃跑，快步向什么地方跑去‐‐大概是门那边。身影从摄像机的视野中消失。图像迅速失去刚才的清晰，急剧摇晃，扭曲变形。显像管的光渐次淡薄，缩小成小小的四方窗口，最后彻底消失。所有信息归于零，场所撤回，含义解体，世界远离，剩下来的惟独麻木的沉默。

另一场所的另一时钟，挂在墙上的圆形电子钟，时针指在4时31分。白川家的厨房。白川解开衬衫领扣，松开领带，独自坐在餐厅桌前，用羹匙舀起纯白色酸辱酪吃着。他没用碟子，将羹匙插进塑料容器，直接送到口中。

他目视厨房里的小电视。酸辱酪容器旁边放着遥控器。荧屏上推出海底图像。千奇百怪形形色色的深海生物：丑陋的、美丽的、捕食的、被捕的。装载着高科技器材的科研用小型潜艇，高强度投光器，精密的机械手。大自然实录节目：《深海里的生物们》。声音则被消掉了。他一边往嘴里送酸辱酪，一边面无表情地追逐着电视图像的变化。然而，他的脑袋在思考与此不同的问题‐‐逻辑与作用的相互关系。是逻辑派生性地带来作用呢？还是作用在结果上带来逻辑呢？他的眼睛虽在追逐电视图像，但实际看的是远在图像后面的东西，看的是大约一公里外的什么。

天黑以后　第十四章（2）

他扫一眼墙上的挂钟：时针指在4时33分，秒针在钟盘上流畅地旋转。世界在不间断地、连续性地前行。逻辑与作用无间隙地连动，至少在此时此刻。

天黑以后　第十五章（1）

凌晨4时33分

电视荧屏仍在播映《深海里的生物们》。但那不是白川家的电视。屏幕大得多，是&ldo;阿尔法城&rdo;旅馆客房里放的电视，玛丽和蟋蟀两人半看不看地看着。她们分别坐在扶手椅上。玛丽戴着眼镜，运动夹克和挎包放在地板上。蟋蟀以苦涩的神情注视《深海里的生物们》，后来没了兴致，用遥控器接二连三换频道，但由于是早上时间，找不出特别有趣的节目，于是泄气地关掉电源。

蟋蟀说：&ldo;怎么，不困？最好倒下多少睡一会儿。阿薰就在休息室里睡得很沉呢。&rdo;

&ldo;可我现在还不那么困。&rdo;玛丽说。

&ldo;那么，喝杯热茶？&rdo;蟋蟀问。

&ldo;如果不添麻烦的话。&rdo;

&ldo;茶任凭多少都有，用不着客气。&rdo;

蟋蟀用袋装茶和暖水瓶的水沏了够两人喝的茶。

&ldo;你工作到几点呢？&rdo;

&ldo;和小麦搭伴儿从晚间十点做到早上十点。留宿的客人离去后，收拾好就完事了。这当中可以小睡一会儿。&rdo;

&ldo;在这里做很久了？&rdo;

窗边的小豆豆  我的职业是小说家  村上春树短篇集  纸醉金迷  美人恩  东京奇谭集  偶像  斯普特尼克恋人  1973年的弹子球  丢三落四的小豆豆  1Q84book3  春明外史  世界尽头与冷酷仙境  挪威的森林  且听风吟/好风长吟  海边的卡夫卡  没有色彩的多崎作和他的巡礼之年  梁山伯与祝英台  现代青年  虎贲万岁