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剧本排练的时候,罗纳德又祭出了科波拉那里学来的的绝技,让人用录像机全程记录下演员全部排练的对话。之后在晚上的时候,罗纳德又连夜和摄影指导一起看录像,揣摩正式拍摄的时候会碰到的问题。
这部电影的问题在于,众多的演员之间的对话,一定要配合默契。剧情片抓住观众的注意力,主要就是靠着剧情之间的张力,让观众不知不觉想要知道接下来角色之间发生了什么,直到结尾。
罗纳德连夜看录像,最大的心得,就是一场戏的演员越多,就越难以安排机位,和指导演员作出出色的表演。
两个人之间的戏,只要两人之间的化学反应良好,情绪到位,观众就会被打动。但是三个人之间的戏,需要处理的问题,就多了六倍。a和b之间,b和c之间,c和a之间的化学反应都要到位。
而且镜头在三个角色之间移动的时候,还要准确地衔接,罗纳德想想都头大。
斯坦利·尚利,写剧本的时候,并没有考虑到电影怎么呈现出这种复杂的演员调度,这毕竟是他的第一部电影。
而罗纳德之前,只处理过大型道具造成的复杂调度。比如f-14雄猫战斗机。那种机械,只要有厂家工程师的协助,总会相出办法让大玩具按照罗纳德的想法在镜头里移动。
但面对人的管理工作的难度,要比面对巨大机械的要高得多。怎样处理这些多人场景,才是考验导演能力的一个巨大的挑战。
另一个问题,是拍摄几位的设置。这部电影,有大量的室内戏份。在空间狭小的室内取景,多余两人的时候,拍摄的机位都要到现场的时候,才能确定。
几段两三人之间的对手戏,罗纳德很快根据演员的配合,和摄影指导大卫·沃特金商量出合适的拍摄机位,再在艺术指导菲利普·罗森伯格拍摄的现场照片里标注出来。
全部剧本里,百分之九十以上的戏份,都可以通过简单的设计完成,而剩下几场,都很困难,罗纳德和摄影指导和艺术指导,都有感觉很棘手。
其中尤其以两个群像戏最为困难。
第一场戏,是未婚夫强尼向雪儿扮演的洛雷塔求婚成功以后,洛雷塔来到未婚夫长期未见的弟弟——罗尼工作的面包房,来请他参加婚礼的一场戏。
这场戏是尼古拉斯·凯奇扮演的罗尼,自述出场,这里要求尼古拉斯·凯奇有一个演技上的爆发,让观众快速认识,因为和哥哥说话走神,不慎切掉了半只手掌的可怜人。
这样观众才会理解他对罗尼的恨,和突如其来的对洛雷塔的爱。
不仅观众要充分的喜欢上这个头发乱糟糟的意大利青年,还要看出来洛雷塔对他突然爆发出来的激情很有好感。
如果这场戏拍的不好,观众只觉得凯奇扮演的罗尼生厌的话,那么后来洛雷塔在超级大月亮的影响下和他**一渡的戏就没有说服力。
所以凯奇近乎癫狂的表演风格,到是和这场戏很合拍,
但这场戏的难度,还在于它是一个开放空间的戏。在面包房里,首先有戴安扮演的一个女营业员在,她带领洛雷塔,也就是观众的视线进入面包店烘焙房的场景。
之后还有两位来买面包的意大利裔老夫妇,罗纳德答应让马丁·斯科塞斯的父母客串的角色。
众多人物之间的关系要交代的清楚,还要两位男女主角的戏份连贯不断,不管是运镜,机位,表演,都提出了很高的要求,
“我在布鲁克林亨利街502号拐角处的那家面包店,只要做好几个剪辑,观众视觉上的连续性不会是问题。”
饶是如此,罗纳德还是对多个演员的衔接和节奏非常担心,他特地跑去那个真实的面包店,用导演取景器看了很长时间。
几位还是被几个大大的面包烘焙炉,和面包发酵设备所阻挡。但是如果在摄影棚搭景的话,又不能还原这个真实的景象。特别是这个镜头,还有一个女主角从外向内推门进来的镜头,实拍比摄影棚搭景要省无数的事。
要是说这个面包店的场景,只是让罗纳德忧心忡忡的话。另一个最后在洛雷塔家里厨房吃饭的圆桌戏,则让罗纳德一直忧心忡忡,本能上有点抗拒,不想去处理。
这里是布鲁克林高地的克伦贝里街19号,一座位于意大利社区和爱尔兰社区交界处的,布鲁克林常见的房子。两层的楼高,还有红色的外墙,铁皮扭成的大门外的栏杆都让人一眼就认出来是布鲁克林。
如果说上场戏,罗纳德多少还有一些思路的话,这一场戏则是完全没有思路。
一开始只有洛雷塔和母亲罗斯在厨房里对话,母亲罗斯看出了女儿陷入和爱情,仰面长叹。
然后是父亲的加入,和女儿谈论她的婚事的时候,自己的情人意外被曝光。
然后是洛雷塔的姨妈和姨夫,来看她昨天拿去的现金,没有存入银行。一家人开始加入了大家庭的讨论,然后是和洛雷塔看过歌剧“波希米亚人”,为他倾倒的罗尼上门第一次见女友的家人。
最后祖父老头子从楼上下来,解决了儿子的外遇问题。
最后,大家正好碰到洛雷塔的未婚夫,强尼从意大利回来。因为垂死的母亲在见到自己以后,又恢复了健康,强尼以为自己被洛雷塔的霉运沾染,要和她解除婚约。
整场戏很多人物都要出现,很多线索多线发展到这里,最后都在一个超级有力的结局里解决。
“这怎么安排机位啊?”罗纳德看着摄影总监,两人对视良久摸不着头脑。
这个场景,所有的戏,都是编剧尚利按照百老汇话剧的节奏写的。但是电影不是话剧,不可能一个镜头大家看到底。
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