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第53章 陷阱（第3页）

谢纵也觉得奇怪：“是啊，那段试镜台本，至少八分钟，加上导演提问角色方面的剖析，你也太快了。有没有好好回答角色的问题啊？”

他一副老妈子操碎心的口吻，要换了几个月前，真是难以想象。

卓非心道：“当然没有，因为导演没问我啊。洲泛只问了试镜开始前那个‘僵硬’的小瑕疵是怎么回事。我就随便编了个理由含混过去。阿纵，你为什么那么在意我的试镜呢？”

他选择了用简单模式向导演展示自己的优势，这是他认为相较于去挑战更有难度的试戏，比较稳妥的方式。

他仔细研究过剧本台词，在他看来，编剧给的这段“遥远的试戏片段”似乎有陷阱，因为怎么琢磨那些台词，都拼不出这个场景的完整模样。关于场景的信息太少。

演员需要根据文本表达出来的内容，去想象构建它没有被写出来的部分，也就是“冰山一角”理论下，那个隐藏在水面下，更深更广，属于“潜文本”范围的场景全貌。纵深广度可达它的世界观，到它的每一处细节。

影视是非常写实化的产物，因为人类的眼睛很难欺骗。可以说，能把场景还原得越细越具体，就能够越容易把角色放进去，丰富出他的血肉。

比如角色的社会关系、社会地位、处境等……

戏剧文本，通常主体是对白台词，加上一点少量的场景、背景描述，编剧不会写太详细的环境设计，因为那有更专业的概念设计师来创造。大量的内容，是在拍摄过程中，靠庞大的团队，各种技术人员来解决。演员要解决的只有角色本身，而角色又和场景、背景脱不开关系。

可是他想象不出“遥远”的这段试戏台本中的那个场景。

这有几种可能：

一，编剧本来就写的很随便，就看演员能不能力挽狂澜拯救烂剧本；

二，故意隐去了关于场景的线索；

三，修改的空间很大，本身就可以做几种不同的场景假设，试探演员会往哪个方向去演。

三种都有可能，不能确定哪一种才是洲泛的目的。

他们路上也讨论过剧本模糊的问题。而那三种可能性，是卓非刚刚面对镜头时忽然想到的。

因此，在洲泛问他是不是面对镜头会紧张时，他就提出了剧本的“陷阱”。

洲泛冷冷一笑，反问他：“你觉得是哪一种？演员演戏时，有时候也需要直觉，我会认为，那种‘直觉’才是我的角色在千万种可能的选择里找到他的契合度。而不是他来求一个能给他演的角色。”

听了洲泛的答案，卓非想提醒谢纵：“如果你要试戏……”

可惜他没有机会和谢纵多说上几句话，助理出来喊了谢纵进去。

谢纵走进录制房间，便看到里面坐的四个人，分别是洲泛、他助理、一个制片、以及离门口最远的那个位置上坐着的妖孽男人。

云觞。

不知道他是什么时候坐在那的，前面洲泛走进来时，身边并没有他。

已经走过一遭的谢纵知道，这个男人才是握有这部电影生杀大权的操刀人。

洲泛还是问了那个问题：“试镜还是试戏。”

或许是因为谢纵进来时，不由自主地在最远的那个位置上停留得最久，其他人应该都会把目光停留在洲泛身上，好让导演对自己留下印象。

于是，云觞便开口了：“让他试戏。”

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