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第三十一章 琉璃（第3页）

老兄，您这“琉璃石”是啥？

《天工开物·珠玉篇》记载：凡琉璃石与中国水精、占城火齐，其类相同……其石五色皆具……此乾坤造化，隐现于容易地面。

所以天然琉璃石日渐稀缺，尤为珍贵。

我去你大爷的，这算什么描述？一没产地，二没性状，三，你再怎么不济，就算像李时珍编《本草纲目》那样在文字边上配个插图也好哇。

全是些不清不楚的“玄文”，毛线索都没有。

这让后人们如何去寻？

这还只是“琉璃石”，至于对“琉璃母”的描述就更扯淡了。

以上还只是原材料方面的坑爹，至于手艺过程就更恶心了，古法琉璃的制作工艺相当复杂，讲究的是“离子喷砂，真金淬火”，比起西洋人的吹箫口活，中国古法琉璃从来都是火里来水里去，前后要几十道工序才能完成，这种古法琉璃的精品制作，相当费时，有的光制作过程就要十几二十天，而且不能用机器设备大数据人工智能啥的，你要纯依靠手工制作。当中的各个环节的把握相当困难，其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。

就单说“出炉”这一项环节，史料记载成品率便只有70%。更关键的是，古法琉璃不可回收，你不像西洋人的玻璃杯，打碎了还可以回炉重新吹，这东西你只要说一旦出现一点点问题，十数天、几十道工序，多少人的努力就立刻付诸东流。所以你去逛收藏品古玩市场的时候会发现，只要是真品，那么这世上便没有两款一模一样的中国古法琉璃。

第二种市面上常见的琉璃，叫做“台湾琉璃”。

声明一下，这里绝不是指蒋委员长败逃大陆的时候，将一大批古代琉璃精品打包挪去台湾。

但它的的确确是舶来品。

正规的名称我觉得应该是叫做“埃及古法琉璃”。

这个东西应该归属于西方玻璃艺术演化的体系，它起源为古埃及“费昂斯”工艺。这种工艺我觉得就善良得多，同样是几千年的古代宗师，你看看人家埃及人，他们就知道说人话。

“费昂斯”工艺同时涵盖了玻砂（Frit）和釉砂（Faience）两种人工合成物质，这俩物都是石英砂在烧结温度不足的情况下，还没有完全熔融形成的近玻璃态物质，其中釉砂指釉质——也就是玻璃质——这一层包裹下的石英混合物，而玻砂则指石英砂和玻璃质混合的情况——即由熔融后重新冷却的玻璃质粘合的石英砂。这样一种二氧化硅含量高达92%～99%的程度，与中国古法的琉璃在外观上差异明显。我个人觉得，台湾琉璃应该是控制在介于陶瓷和玻璃两种形态之间，的一种过渡渐变状态，这样就成了一种琉璃艺术品。

有一点我不喜欢，就是台湾琉璃的色调都千篇一律，偏蓝。

虽然有那么一点点深邃的神秘感，但是看多了容易审美疲劳。

不像中国古法琉璃那样，美轮美奂，浑浊、通透和半透明交织，色彩鲜艳。

顺带说一句，我们在逛京城故宫的时候，经常听到导游介绍屋顶的那些“琉璃瓦”，这东西其实跟以上两种古法琉璃没有半毛钱的关系，纯粹就是一种紫砂上釉的技术，做出一种视觉上有点儿琉璃感而已。

第三种市面上常见的琉璃，它的名字叫做“假货”！

记得还是2009年的12月份，我刚去京城开始北漂生活的时候，有一家藏品公司开发出一款新的奢饰品红茶，叫做“武夷茶韵1385”，大家去百度一下，就能找到那东西的图片。

至于这红茶到底价值几何咱就不去议论了，反正不是劣质茶叶，您要是真觉得口感上值这个价咱也没话说。

关键是那个包装。

大家去百度上搜搜图片吧，它打的就是所谓的“琉璃”。

我再说一遍，无论是中国古法琉璃还是台湾琉璃，不管它是不是失传，这种琉璃工艺绝对是人工操作，不允许上工业生产线的。

所以你看那些茶叶的所谓“琉璃包装器皿”，完全都是一个模子弄出来的，可能吗？

这就叫做“水琉璃”，也就是现今常见的仿制琉璃，这里面一星半点儿二氧化硅你都找不到，因为它连玻璃都算不上，纯粹是以不饱和树脂材料制成，其特点就是重量轻，你找根棍子敲一下，完全没有真正琉璃的金石之音，而且这玩意儿放久了之后，它就会变色、变混浊，别说考古价值了，连工艺品收藏价值也是个大零蛋，所以采购起来价格奇低。

“这口箱子不简单啊，”照元大师双眼透着精光，“整口箱子都是中国古法琉璃制造，想来历史一定非常久远了。你们看，这个锁头的位置。”

大家打着手电筒，顺着照元大师提及的位置观看，果然有被玻璃刀破坏过的痕迹。

“看来那个死去的伊朗人，他是将整个锁头给破坏掉了。”王球儿叹息地说，“唉，可惜不知道这里头装的是什么，应该已经被计罗侯两口子给取走了吧。”

“不，这个箱子根本就是空的，而且，真正有价值的东西就是这口箱子，无论是伊朗人还是计罗侯，他们什么都没有取走！”照元大师一副幸灾乐祸，胸有成竹的样子，“不学无术的东西，只能怪他们太不了解琉璃了。”