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第42章（第1页）

她面对考官们，平静地说着准备了无数遍的面试要求的台词：&ldo;我们执着于记忆，觉得它定义了我们，但是定义我们的是我们的行为。&rdo;日本女人的小个子，留着短发，再配以犀利的眼神，演技不俗。菊地凛子，她觉得她就是目前为止，最贴近她心中素子的人。

&ldo;我觉得可以。&rdo;她对凯莉点点头。

&ldo;菊地凛子么？&rdo;这是凯莉最终提给布拉德的名单。

&ldo;嗯。&rdo;

布拉德抠着手：&ldo;有没有哪个日本演员在北美，欧洲，中国大陆市场的票房号召力超过斯嘉丽的？最适合这个角色的菊地凛子名气还是差了一大截，明明这就是一个简单的赚钱的问题。&rdo;那些人就咬着派拉蒙这个错处一点都不肯放，民众的抗议甚至导致了公司股价的下跌。布拉德正处在刚任职需要作出业绩的时候，所以才会急切地投资了个大手笔。现在这个投资还没见到收益，就惹得一身烦。这背后搞鬼的人他几乎都知道，是那个米拉麦克斯，最近吵得很热的电影引起种族争论背后有韦恩斯坦的手笔。

布拉德哼笑，作为竞争对手，可别让我抓到你的痛脚。

经过没日没夜的修改，威廉和克莱尔的意见终于一致。

威廉和友人说道：&ldo;兄弟，你不知道我改这个玩意累到什么程度，什么导演都说不行。最后我改到第十八版，改到我自己都不知道我在写些什么，导演居然说可以了，还夸我写得好。&rdo;

&ldo;真的？&rdo;

&ldo;嗯。&rdo;他真的不知道自己在写些什么。要知道他只是一个广告片编剧，没想到在导演的高压要求下，居然一飞冲天。之前，他只是走马观花下解决任务，并没有觉得这玩意能有什么内核。他摸摸头，果然看了十遍小说，动漫，动画电影是不一样的。

&ldo;果然是不得不强迫一下呢。&rdo;克莱尔看着这已经能到达及格线的剧本。

没有可怕的原创剧情，没有邪恶的大boss，没有时时刻刻脆弱，迷茫的素子。有的是威廉对押井守电影的充分还原和一些拓展。

这是一部特效电影，没有特效带来的可视艺术，那么就像骨肉没了皮囊。

为此，为了能跟进剧组的工作，工业光魔的特效团队将整个工作室几乎都搬来了剧组。

幕后准备工作大致完成，宣告开机的这天对于克莱尔来说是一个很特殊的一天。

这是因为北野武来到了剧组。经过派拉蒙的邀请，日本著名导演、演员、编剧北野武将会饰演公安九课负责人荒卷大辅。他接受采访的时候，淡淡地说：&ldo;虽然自己不是动漫粉丝，但认为荒卷大辅这个角色独具魅力，影片独特的风格也与他自己拍摄的作品不同，所以选择加入其中。&rdo;

能拍出《菊次郎的夏天》的人，一定是个内心温柔的人，能拍出《□□狂想曲》的人，一定是个幽默到骨子里的人。能拍出《那年夏天，宁静的海》的人，一定是个深情的人。能拍出《阿基里斯与龟》的人，一定是个聪明的人。能拍出《凶暴的男人》的人，一定是个硬汉，能拍出《大佬》的男人，一定是个讲义气的男人。（来自电影影评）

克莱尔曾经有段时间翻遍了北野武的作品集，如果说朱塞佩托纳多雷教了她如何去说温情，那么北野武就给了她暴力美学的前行方向。

北野武并没有她想象中的难以接触，当她在器材室画着分镜的时候，北野武路过也会来看一下进度。

以及给一些很好的灵感。

他摇着头：&ldo;你的二十岁和我的二十岁不一样。&rdo;

他想到趣事，不禁笑起来：&ldo;那时，我整天流连在新宿一带的爵士乐茶室里。当时最时髦的是存在主义、萨特、波伏娃，谈谈文学、哲学，就可以搭到大把的女生。&rdo;

看着克莱尔，不禁点点头:&ldo;能这么早就找到自己的人生方向，很好。&rdo;

第40章黑客帝国

一直能走到今天，她觉得自己挺幸运的。克莱尔就坐在椅子上，给旁边的北野武看自己的分镜。正好是素子在高楼上纵身一跃的场景。

下面写着一行字，是克莱尔给的标语&ldo;sheisfearlessandwild&rdo;。

他点点头：&ldo;画工不错。&rdo;清晰直观的分镜是导演们的一项重要的区分指标。没有好的分镜，意味着没有清晰的思路，这往往会事倍功半。

&ldo;你看这个转角的切远景转动态，效果是不是好一点？&rdo;她抬起头问他。

人为动态是指画面动感的形成是人为创造的。被摄对象本身是静态的，不具备方位改变的动感。

例如，一位少女坐在那里弹琴，两个人在海边站着说话等等。这些情况在每一部影视剧中都经常出现，而且都是剧的核心所在。而且，这需要一段时间的细致表达才能让观众进入剧情，深入人物的内心。但是，长时间的静态镜头会让人在视觉上感到乏味，这和《弗里达》中使用了大面积的静态油画镜头不同。作为一部充斥了很多打斗类的冲突镜头的电影，大面积地故技重施会让影片失去了动态艺术的初衷，同时也会招致观众的不喜，比如&ldo;这部电影的节奏把握真是不伦不类。&rdo;

所以说，做一个导演，是相当不容易的事情，既要做说故事的人，又要做听故事的人。

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