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第一千五百六十六章（第1页）

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作为乃木坂的中心成员，在音乐剧等舞台上也大放异彩活跃着的生田绘梨花。前年在「悲惨世界」510月中出演珂赛特一角。另外，同年年末也个人出演了mtv不插电。如本人所说这是让我超越自己本有的高度的一年。那么对于她来说2018年到底是怎样的一年呢。

虽然一直以来能满足的事情几乎没有，但和以前比起来，能感觉到变得一边脚踏实地一边继续努力前进。虽然挑战心完全没有变，但这时候做自己力所不能及的事情就会变得脚下不稳，也有心情浮躁的瞬间。现在虽然还完全不能称得上从容，一旦已经可能不行拉这种想法出现的时候自己就会试着改变思考方式，或者试着去依靠别人。所谓依靠；除了是接受建议之外，还会和工作完全没有关系的成员玩闹，给自己的内心放松，即使全神贯注在做某事也能在某处发散压力，自己就会觉得渐渐的变得有柔软性吧。

举个例子，芭蕾的屈膝也是重要的准备动作对吧。所以，为了能顺利地跳起来和踮起脚尖，准备的时间必不可少，现在能够自我意识到要这样。这可能是经过了七年的积累才察觉到。自己最初的时候绝对做不到，即使现在也是做不成什么了不起的事情的人，但仍会深深的认识到积累的时间果然是很重要的。最近有很多成员相继毕业，毕业也变成了近在眼前的事情。在这种关头上，一边想着今年也能坚持到现在真是太好了一边继续着在乃木坂46的工作。

敢于尝试颠覆形象

在去年5月到6月上演的舞台剧莫扎特！种，尽全力挑战了至今未曾出演过的恶妻角色康斯坦泽，在舞台剧开始之前，生田对自己说正因是在自己演技中所没有的角色，这才是巨大的难关，结束之后现在生田又有什么感想呢

在舞台剧期间常常全力以赴。但是，舞台剧结束后的现在，感觉到因为挑战了康斯坦泽所以唱歌方式也能有各种变化，表现方式也变得多样化。

正因如此，虽然我的形象一直是挺端正不阿的，因为这个原因常常被人认为是正统派。所以，反而要敢于打破自己形象，尝试吊儿郎当的路线。在此之前，靠近别人内心的方法都是一边从某个地方牵针引线一边进行交流，但是作为康斯坦泽是否也能尝试一下直接跨出第一步呢。这在舞台之外也尝试着，首先自己从外形等看得到的东西开始着手。然后就是内心思考着康斯坦泽为什么会做那些别人看起来并不好的事情，这时候自己也试过这么想吗，尝试着将感受加在此之上。

虽然演戏是不怎么能客观看待的东西，例如回到乃木坂46的工作，进行摄影工作时会被夸奖这个表情迄今为止没见过啊，在莫扎特结束之后听到最多的就是这句：变得非常成熟了呢。康斯坦泽是一个比自己实际年龄大很多，被称之为恶妻的角色。自己所没有的东西基本是表演不出来的。我从前辈那里请教到的道理是：正视心中更深处的自己，与角色在某处连结。经此结果，感觉到自己仿佛打开了新世界的大门。所以，回到乃木坂46的活动后，被说印象改变了呢这件事是最让自己感觉到成长的体现。

这样的成长，也影响了自己的歌声

我饰演康斯坦泽的时候，因为这是一个很有力量的角色，所以我努力让自己的声音变得更低沉。觉得这样做就能靠近自己心中的康斯坦泽吧，但是回到乃木坂46的时候，本来可爱风格的曲子用明快的声音唱就可以了，不知道为什么也会用康斯坦泽的声音唱。我想人都会有这样的时候，如果这样得到认可的话，就会完全变得只会这样做了，于是，自己的嗓音不自然地变低沉了，有点不适合笑。

这件事并不是谁告诉我的，而是后来看视频、听录音时自己注意到的。从那之后我开始一点点改变自己，例如“唱这首曲子最好不要被音乐剧影响到”，也渐渐享受起这样做了。

就像在技术性的部分有意识地加以改变，在音乐剧活动的时候和在乃木坂46活动的时候，也是切换着意识面对的吗？

是这样的。但是与其说是自己切换，倒不如说是在场的人们帮我切换了吧。虽然自己也可能会在无意识中切换，但我认为按下那个开关的是在现场的人们吧。

例如：在乃木坂46的话是秋元真夏啦，阿松松村沙友理啦，麻衣样白石麻衣啦。她们是我回到乃木坂46感到自己“能量不足”的时候，不知不觉会去缠着的伙伴们啊。感觉到自己回来了的同时，也稍微补充一下能量笑。

目标每天都在变化

以今年1月的娜塔莎皮埃尔和1812年的大彗星为起始，已经连续确定出演三部音乐剧了。现在，对她来说原动力是什么？

经常想着“我希望能够做到这一点”，永远不要忘记上进心。特别是在音乐剧的世界里，我是才第2、3年的新人，周围有很多做了几十年的厉害的前辈。正是因为有这样的目标，才会鼓舞自己现在不是退缩的时候。

当然根据情况目标也会有变化。虽然是很小的事情，例如对女性高音来说，用天生的嗓子能发出的声音是高音xi和do，这是最初的目标。渐渐变得能发出来的话，下次还想用那个音程更加强有力地发出来。然后稍稍加强了力度的话，下次就想要让颤音更加稳定，等等，目标是没有尽头的。

但要想提高，也不是那么容易的，有时也会绕远路。我原本的音质是高而细的，但是想要拓宽自己的音域，所以有意识地练习浑厚和悠长的感觉。结果有一段时间，因为我太在意低音，声音变得有些含糊不清。因为在舞台上“乓！”这样能穿透人心的声音比什么都重要，所以我终于意识到了想要让声音更低沉，不仅仅要在低音处努力，也要在高音处努力。

最近，有位歌唱得好的人指导我，唱歌不仅仅是努力去扩展高低的幅度，还要讲究“前后的幅度”。虽然还没有理解这一点，但是我觉得唱歌是非常深奥的。要在反复尝试的过程中，深入自己的感情，希望可以长久地坚持下去。

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